Новости

May 12, 2023

Льюис Капальди гастролирует с более чем 170 гибкими гибридными светодиодами GLP

Льюис Капальди в настоящее время гастролирует по Штатам, недавно завершив свой

Льюис Капальдив настоящее время гастролирует по Штатам, недавно завершив свой крупнейший на сегодняшний день европейский тур, посетив за два месяца арены в 32 городах.

Отыграв один из последних концертов перед карантином в марте 2020 года, шотландец вышел со световым пакетом, предоставленным Neg Earth, и новой концептуальной сценографией, оркестрованнойКассий Креатив . Это было построено в основном вокругGLPсветовые решения, в частности, большая сетка из 102 мощныхГибридные стробоскопы JDC1.

Кассий работал с постоянным менеджером по производству художника,Ник Лори , после того предыдущего тура по арене, и разработали бруталистическую концепцию, основа которой дебютировала на двух концертах лондонской O2 Arena в сентябре прошлого года. Это оказалась первая версия для тура, созданная для продвижения альбома Broken by Desire to be Heavenly Sent. Как у КассияДэн Хиллговорит: «Хотя эти выступления на сцене O2 были обновлены и переформатированы для кампании этого года, основы были заложены еще в сентябре».

Производство на европейском участке было расширено до такой степени, что оно занимало 14 грузовиков. Одной из причин этого является гигантский видео-монолит, который поднимается и опускается на сцену с помощью сложной системы автоматизации (и в какой-то момент артист использует его крышу в качестве сцены B).

Хилл объясняет, что их внимание было сосредоточено на создании «современного» ощущения, а не на традиционном наборе шрифтов певцов и авторов песен: «Мы хотели, чтобы он был более прогрессивным, играя со структурами и формами, и по мере развития обложки альбома мы обновляли освещение, сценический дизайн. и видеоконтент, соответствующий требованиям.

«Этот [монолит] раскрывается, демонстрируя своего рода конкретный брутализм, соответствующий обложке альбома внутри него. Вместо видеоэкрана сзади и освещения спереди мы перевернули его, чтобы на задней стенке была сетка из 102 JDC1 внутри. на котором установлена ​​видеостена. Мы часто используем JDC1 — это быстрый вариант, потому что мы точно знаем, на что он способен».

Сетка JDC1 обеспечивает более широкий контекст, в котором происходит все представление, включая монолит видеоконтента и потолок освещения внутри него. «Мы руководили творческими элементами видео, которое было разработано FRAY Studios, но при сотрудничестве творческого руководства FRAY, нас и Льюиса», — продолжает Хилл. «Этот потолок освещения внутри также очень архитектурен. Внутри спрятаны рейки, образующие нависающий мягкий ящик света, который часто скрыт и создает жуткое ощущение сквозь дым и дымку».

Для достижения максимального эффекта гибридные вспышки JDC1 запрограммированы вСПикс Прорежим (62 канала DMX).

«Мы также использовали 56 стержней FR10 для крыши — они пересекают четыре фермы, образуя большую коробку, столб света», — добавляет Хилл. Они были запрограммированы в режиме 3 MultiPix (57 каналов DMX).

К этому компания Cassius Creative добавила 14 моделей более нового семейства JDC: JDC Line 1000, а также одну JDC Line 500. «Это дает нам низколежащую линию длиной 14,5 метров, установленную в виде полосы под консольными стояками ленты». объясняет Хилл. «Он обеспечивает беспрепятственную линию стробоскопов в качестве слабого заднего света на сцене, и они проделали отличную работу». Как и все приборы, они были запрограммированы собственными силами, соответственно, в режиме 3 (168 каналов и 84 канала).

«Программирование в оптимальном режиме обеспечивает гораздо большую творческую гибкость», — говорит LD. «Например, для задней стены мы можем использовать ее просто как большой цвет блока, как в архитектуре, или для хитов, или гораздо более утонченно для баллад, с более мягкими волнами интенсивности и цвета. В зависимости от количества доступных пикселей и количества Из-за необходимости использования различных текстур имело смысл использовать расширенные режимы, чтобы обеспечить утонченный внешний вид и эффекты на основе изображений».

О светильнике FR10 Bar он говорит: «Нам нужен был большой, «блочный» верхний источник света, который исходил бы не от точечного источника, поэтому мы не хотели идти по традиционному пути промывки. Они большие и яркие, с разными Бонусом были опции масштабирования отдельных ячеек для выбора различных диапазонов масштабирования. С такой большой стеной JDC1 сзади и большой панелью видеоэкрана было важно иметь смелые взгляды из скрытого источника, которые все еще могли пробиться сквозь него».